明治37年(1904年)10月16日生。1911年に来日したイタリアオペラの第一人者、マンドリンの名手で作曲家でもあったアドルフォ・サルコリが鈴木静一のマンドリンへの眼を開いてくれた。鈴木は父上の希望で慶應義塾に入学したが、学校に通うよりもサルコリの許に通う事が多く、ついには中退してしまった。東京プレクトラム・ソサィエティに所属してマンドリンへの道を歩み始め、大正13年に処女作「山の印象」を世に出して以来、多くのマンドリン曲を作曲し、大正から昭和にかけてのマンドリン黄金期に貢献した。作品「空」は「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」主催の第1回マンドリン・オーケストラ作曲コンクールで１位なしの２位、翌年の第２回コンクールでは「北夷」が１位なしの２位を獲得した。その後映画音楽界に転じ、黒沢明監督の名作「姿三四郎」「次郎長三国志」など多くの映画音楽を世に出した。昭和41年頃にマンドリン界に復帰すると、その後の創作活動は目覚ましいものであったが、1980年5月27日惜しまれつつその生涯を閉じた。
大正15年〈1926年〉5月に2曲目の作品として組曲「人魚」を書いたが、昭和41年5月、前年に亡くなった旧友小池正夫を指揮者としていた竹内マンドリン・アンサンブルの懇望を入れ、これを増補改訂して本曲を発表した。 アンデルセン童話「人魚姫」の物語を、語りを入れながら、ソプラノ歌手による人魚姫の歌とマンドリン・オーケストラでドラマティックに表現した作品である。
オルケストラ“プレットロ”（OP）の前身アンサンブル・プレットロ（EP）の第６回発表会の為に作曲・指揮・初演された曲である。
【作曲者による解説より】昨年末、自作の「シルクロード」上演の為、北大チルコロ・マンドリニスティコ“アウロラ”の招きで渡道した時、雪に蔽われた万象を照らす月のとぎすまされた光から浮かんだモティヴをひねくるうち、30余年前、やはりこの“アウロラ”に招かれた頃の思い出から、北大の北に拡がる泥炭地の枯野に散る霙（みぞれ）の荒寥――更にニセコアンヌプリや十勝のスキー行などから、吹雪が作り出す雪の変容（そのころの自身の制作能力では再現できなかった）などをとりまとめて三部形の楽詩とした。
曲は、黒灰の厚い雲に閉ざされた空の下に拡がる枯萱の荒野の荒寥に始まる＜枯野に散る霙＞。風にもまれ、霙にうたれ枯原は乾いた音を立てて波うち、黒い泥炭地は白の斑点に鋳つぶされてゆく。雪の先ぶれである。霙の騒がしさが遠のくとフルートのソロが出て＜月冴えて＞に入る。
地表は一面、雪の白布におおわれ、夜は菩提樹の枯れた梢をゆるがす風もなく静寂であった。冷やかな月光に、かすかな“蒼”を含む雪の面を音もなく這う蒼銀のヴェールは、この雪原のどこかを流れる小川が吐き出す狭霧。突然曲は一転し、吹雪の動揺に突入する＜雪の造形＞。天地は白の闇に包まれ激しく鳴動する。吹雪はこのすさまじい動乱の間にさまざま造形する。枯葉一枚つけぬ枯木に氷雪の花を咲かせ、花はやがて甲殻類の尾を伸ばす。山稜には巨大な雪庇が発達し、常緑の木々は白衣の怪物に変化する。吹雪は更に山小屋を壮麗な宮殿に変容させてしまう。
本曲は、鈴木静一氏が数多く世に出した音楽物語の一つ、「人魚」と並び、多くのマンドリン演奏会で取り上げられる曲。鎌倉時代末期に描かれた絵巻『長谷雄卿草紙』に基づく中納言長谷雄卿と朱雀門に住むと言われた鬼にまつわる伝説を題材にして作曲された、語りとマンドリン・オーケストラのための音楽物語。絵巻の時代は平安初期、登場人物は青年公卿長谷雄、長谷雄に賭双六を挑んだ男（実は鬼）、双六の賭の対象となる絶世の美女渚。劇的な展開に、京都に残る土俗音楽や雅楽のニュアンスも取り入れられている。